文化观察
提词器是否已经成为综艺节目的“原罪”？
制作最有效的录制场景，达到最好的录制效果，达到最大的传播目的，追求最理想的商业收益——，几乎是所有综艺节目的诉求。
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《吐槽大会》的提词器被网友曝光，引起了很多人的不满，觉得自己被“欺骗”了。原来玩家和嘉宾精彩的段子和表演都是编剧提前写好，投影在大屏幕上念出来的，连“OK”“我不多说”之类的语气词和交叉词都要提示。
结果《吐槽大会》被吐槽成“朗读会议”“背课文”，还有网友说“我再也不相信综艺了”。提词器成为争议话题后，人们希望看到更多关于这种“综艺神器”的观点。参与现场录音的演员李若彤证实，现场确实有提词器。在她看来，提词器作为录制节目的工具，起到了一定的辅助作用，但她大部分时间是不会用的。除了工作习惯，还有一个原因：“面对镜头时，眼睛不会骗人”。
多次参与录制《吐槽大会》的罗永浩认为，综艺节目录制现场有提词器是非常好的，但如果不隐藏，会让发现提词器的观众感到失望。"用娱乐表演让观众失望是不道德的."
罗永浩提到了一个关键词“令人失望”，可以总结出提词器风波的根本原因，就是这个不停打台词的屏幕让很多观众和网友感到“令人失望”。既然这种做法是“不道德”的，按照罗永浩的说法，这些观众和网友有理由批评。这种批评有一种天然的“制高点”，而这种恶搞“制高点”的创作被视为“上帝”。消费者(观众)被遭遇“假冒伪劣”产品后滋生的愤怒所培养，观众的不满具有一定的合法性，这决定了即使批评者受到批评，
提词器已经成为综艺节目的“原罪”，但如果你对综艺节目的制作有一定的了解，你会发现它在整个制作过程中只是一个“小儿科”。制作最有效的录制场景，达到最好的录制效果，达到最大的传播目的，追求最理想的——的商业收益，是几乎所有综艺节目的诉求，包括提词器的使用在内的很多手段都是针对这一诉求而实施的。
《吐槽大会》，在感知方面，给人以相同的形象，吐槽出玩家和嘉宾的文本和表演，流畅连贯，下一个表演者对上一个表演者的反应和反馈，整个表演的生动主题，这些都需要在幕后精心的剧本创作。虽然录制过程中偶尔出现的“现在挂”很精彩，但并不提倡，因为如果离剧本太远，不仅会影响录制过程。
要说对观众来说是“骗人的”，幕后编剧比提词器骗人的多得多，但是提词器让人反感，因为编剧是隐藏的，提词器是暴露的。“欺骗观众”是一项非常先进的技术。显然，对于喜欢被骗的观众来说，暴露出来的提词器有点“不尊重”。
但是好的综艺节目是不可能让观众知道其制作的所有内幕的。如果一个普通观众像制作人和导演一样知道内幕，综艺节目可能会变得无聊。你喜欢的选手明明表现的很出色，为什么只得到观众几十票？很简单，导演组需要减少一方票数来缩短两队比分差距，从而制造激烈对抗的假象，吸引观众。你觉得观众手中的选民是“神圣”的吗？事实是，如果投票数有利于增加节目的观影点或者实现节目组的某种想法，那么就用真实的投票数。如果与某个想法相反或者不利于节目效果最大化，那么为你投射的数字就是导演修改后的数字。
在早期的综艺节目中，“投票”已经被耗尽了。谁相信综艺节目的投票机制，就等于承认自己是“傻子”。像“投票”这种套路，很多综艺节目的规则设置往往会有很大的变化。所谓的“复活”、“1V1”、“助唱”都是观众熟悉的操作手段，不过是不断修改规则的说法罢了。如果一个观众非常关心综艺节目执行规则的严肃性，那么他会很失望。
《吐槽大会》年李的生日，文化的员工们经常嘲笑这种“黑幕”。事实上，他们也间接地告诉观众不要太在乎某个球员
去留或者某段表演票数的高低，最终目的都不过是为了让观众看得过瘾些而已。有了一二十年的综艺节目欣赏经验，还对提词器这件小事大为光火，这是个挺令人深思的现象。有两个可能，一是发火的观众真的喜欢《吐槽大会》，对这档节目或节目嘉宾产生了深厚的感情，乃至于眼里揉不下沙子，因爱生怨;二是追求完美，愿意把表象当成现实，喜欢轻信一些表面的事物，把思考与判断通常交予别人，容易感动、激动，也容易沮丧、失落。
联想到在提词器风波之前，还有不少人对前足球运动员范志毅、篮球明星杨鸣等登上《吐槽大会》大为不满，其实这两者有共通之处，诸如“不务正业”这样的说法此起彼伏，把足球与篮球从业者在娱乐节目上的相互吐槽理解成“攻击”，甚至有人隐约感觉到此事件会上升为严肃事件，直到足协主席陈戌源在接受白岩松采访如何看待球员参加《吐槽大会》时表示“落后就要挨打”，那种风雨欲来的风波感才算结束。
要不要批评综艺节目的提词器，以及用什么样的眼光看待范志毅等人参加综艺节目，其实用一个角度就可以想明白——你打算从综艺节目中获得什么?如果真是想获得一两个小时的娱乐，顺便得到一个观察社会世情的机会，那么不妨放宽心态，有一定的娱乐精神，这会让你轻松愉悦;如果想知道真相、验证公平与公正、找到一个“制高点”发出别人无法反驳也懒得反驳的声音，那约等于浪费时间，要知道，你想获得的这些，是综艺节目根本无法提供的。
韩浩月 来源：青年报
