是好，但是那首歌很更好。在剧中《我要你》的歌声响起，那会如果能一切就这样美好下去，就行了。最后的结局去狠狠打碎一切美好，但是结局后再听《我要你》又感受到了对一种美好的期盼和向往，这首歌真的比更让我感动。铜匠爱的不是一曼，是一曼对他的尊重。大概从来没有一个人像一曼那样把他提升到与自己同等的地位去对待。而在初尝尊严的甜果之后，却又被人狠狠踩在脚底。
这种痛比没有尝过尊严时的痛更痛。人有了权力，就变得可怕。尤其是像铜匠这种被压抑了多年的人。一个从来不被人看在眼里的人，居然有一天成了万众之王，他要报复的正是那个让他知道“为人”又亲口告诉他不配“为人”的一曼。他要夺取的也是他失去的尊严。倒不觉得驴得水比他们的后两部作品好多少。这两年国内外这种充满残酷现实、黑化的影视作品太多了，尤其在，可以说已经被拍烂了。
确实有些人就是喜欢看这种类型，甚至只要是隐喻社会阴暗现实的，每出一部就被捧成神作。然而在商业上，这类总是比较难以获得成功，因为愿意花时间和金钱去院里给自己添堵的文艺青年还是少数。然而衡量一部的好坏不是看他的题材，而是要看他作为一部，本身的整体素质。这其中剧本的内涵只是考核的一个方面而已。这部在改编上实际并不算非常成功，分镜、台词、演员表演都还有一股话剧味。
这一点在开心麻花的后续作品中就有了明显的进步。而市场也给出了正面的反应。可以说深刻的内涵反而成为了这部最后的遮羞布。不是拿来给人上课的！沉重的题材并不等于作品的水平就高了。就好比一个人记性特别好，看台本过目不忘，可是表演的时候面无表情，他依然不是个好演员。这部也是如此，作为话剧它也许很棒，但作为，并没有那么出色。
人性是复杂的，也正是表现了人的复杂性，有恶有善，有利益也有初心。但我实在没有理解为什么好多人心疼张一曼，不是说女人必须多么保守，她可以单纯享受的快乐，简单直接纯粹，但是必须建立在双方都自由的前提下。跟铜匠怎么回事？如果说铜匠本身就没那么淳朴厚道，张一曼只是导火索。但就能否定导火索的错误吗？纵欲没原则，自食其果也没什么值得可怜的。
东窗事发后，一句“就是”一句“对不起”并没有多么伟大，因为跟铜匠的那一晚本身就错了。里面还是最喜欢校长，他有初心，虽然有谎言，甚至于也跟其他人一样占点经费小便宜，但那不算坏。还有他女儿，虽然小孩子心性，但正是未经世故的孩子心性，跟其他各有所思各有所求的人相比，才难能可贵的多。现在的自己已经完全失去了曾经那种黑白色的是非观，同时让我觉得尊严对于一个人来说或者对整个社会来说至关重要。
尊严要靠自己维护，也要靠这个社会。片中第一个黑化的人，魁山因为一曼让他觉得他丧失了男人的尊严，铜匠同样也因为一曼让他丧失为人的尊严，因为驴得水的事情放下了他为官的尊严，校长因为自己所谓的理想放弃了作为父亲长辈的尊严，铁男因为恐惧同样放弃了自己男人的尊严。当有一天人都放弃了尊严的时候，他所有的肮脏都会呈现在你的面前，我庆幸在当下我可以保留自己的尊严，至少这样看起来我们都还是一个大写的人，现在的我们虽然没有办法彻底去除这个社会的不堪，但我们至少可以带着面具保留脆弱尊严的活下去，而这种尊严的存在也让这个时代的人吃相不至于过于难看。
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铜匠
铜匠按营业方式分，有两种，一种是没有作坊店铺的铜匠，通常就是挑一副铜匠的挑子，早晨出门，走街串乡，持由五块铜片串成的“铜串子”一般来说，打制的多是居家过日子的小器皿，且以修修补补为主。有店铺作坊的铜匠，经营就有规模了，打制物件，往往是成批量的，那生意做得好的，还往往有较为固定的客户。
