抗战片每年都在制作，上演的各种战役或战役，基本上离不开智取、血战、独处、郭旭、英雄等几个关键词。但也有例外，有些导演会从不寻常的角度去思考战争的本质，包括《鬼子来了》 《斗牛》和这个是邢健导演的。
这部电影的特点是，它没有展示前线的子弹和流血，而是针对一个寒冷而古老的村庄。高强饰演甘老四一家，三个儿子一个养女，因战乱而散散。白山黑水，寒风凛冽，人命如草芥。但是干老四硬要把当年接来的女儿坤儿留给老干家继续香火。
做老四的想法没有错。不孝有三，有点迂腐，但这是每个家庭都能茁壮成长的基本规律。但甘老四不顾女孩的意愿，在儿子即将被抓的时候，让鬼子负责抓人，并要求第三个孩子尽快进行家庭继承。这种不负责任的行为对别人来说只是无知，对坤儿来说却是人生的悲剧。
在同甘共苦的背景下，展现了一个传香的故事，展现了邢健作为一个前沿导演的勇气和大局观。其实这种创作态度并不是消极的，而是一种深刻的呐喊。即使魔鬼用刺刀带走了所有的人，搜寻了所有的食物，也依然阻挡不了这一带无边无际的水土，阻挡不了穷人求生的欲望。甘老四的家人和村民不只是轻易屈服。他们一边用自己特有的固执和智慧进行反抗，一边继续热血。大哥死在外面加入了抗日联盟，第三个逃回家藏在菜窖里。三兄弟不同的生活是当年黑土地的真实写照。
有趣的是，从小角色的角度来看，一方面影片在戏剧方面做了大量的空白处理，比如Kuner不会说话，或者抑郁症导致的失语症，还有她和三个哥哥的感情关系。写得不好，但通过甘老四和儿子非常零星的对话，说明她曾经违约成为老板的妻子；比如参加抗日战争后发生了什么，没有具体表现。它只给了一个暗示，是打胜仗回家送饭；再比如老教师，总是和一个装傻的儿子住在一起。装聋作哑，根本就是为了逃避抓青年，或者为了掩护抗日战争。这些没有详细描述的空白，给观众留下了丰富的想象空间。
另一方面，影片中对一些细节的描述极其有质感和细腻。比如假警察挨家挨户搜查，让老乡原地弯腰，转晕呕吐，吐出来就把米麦拿走。这个看似荒诞的情节，把敌人的残酷和扭曲表现的淋漓尽致，让人笑得既痛心疾首，又愤怒怜悯，五味杂陈。
这些生动的细节，加上几个演员的出色表演，高强的表演简单而可怜，每一条皱纹，每一句台词都透露着苍凉。严表演了一场比《岁岁清明》更为无声的抗争，把观者完全带到了雪花飞舞没有白天的冬天，在黑白影像中感受到生命的坚韧，就像暴风雪中的火。
冬天总会过去，战争会成为过去。现在是初冬，黑土地繁荣明亮。然而《我不是王毛》用这样一个冬天的故事，在国产抗战片的园地里，填补了一个新的萌芽，也带给了我们很长时间的思考和回味。
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苦笑
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