文本/马清运
11月15日晚，新版《鹿鼎记》在央视电视剧频道首播。从目前为止播出的两集内容来看，这部新版剧叙事速度很快。短短两集，就已经进入了杀死鳌拜的内容。当然，除了叙事速度快，这是一场尴尬的表演。特别是Zray带来的韦小宝最尴尬，他简直把这个人变成了猴子。
故事进展快应该是删的原因。这部电视剧原剧情60集，目前播出版本45集。这意味着会在原版本的基础上进行大量的删减。所以观众看到了现在的叙述，两集已经开始进展，康熙指示韦小宝准备杀鳌拜。这种叙事不是真正的快叙事，而是剪辑造成的“快”
这种“快”，其实是给没看过金庸原著小说和之前《鹿鼎记》版的年轻观众造成审美障碍。而且这种剪辑是“快”的，叙事真的快。相反，在大量桥段叙事中，新版《鹿鼎记》呈现出非常缓慢的叙事节奏。例如，在韦小宝和康熙的角力中。例如，在建宁公主和韦小宝交战的一些桥梁上。这些内容其实在已经播出的前两集占了不少时间。
这两座桥本身对叙事节奏的推动作用非常弱。新版《鹿鼎记》速度很快，但是剪辑被大大扔掉，而不是基于故事连续性的强烈叙事感。从播出故事的内容来看，新版《鹿鼎记》可能会在意义不大的桥段上投入大量的叙事时间，但在具有真实故事感和戏剧性的桥段上缺乏有效的叙事和叙事衔接。
另外，新版《鹿鼎记》过于喜剧化，给这部电视剧增加了很多闹剧元素。这是一件可怕的事情。在以前的版本中，人们注意到了编剧中的一个重要问题，即韦小宝和建宁公主等少数角色被视为喜剧角色，但其他角色必须坚持一种严肃性，只有这样，喜剧元素的重要性才能与这种严肃性相抵消。
还是个例子。例如，在《首映故事》中，毛对的处理是值得商榷的。在新版《鹿鼎记》中，和毛都是漫画人物，这不仅与原著不符，也是戏剧创作中的一个问题。两个角色的人物性格相似，在一起那么多场景，难免会产生重叠，剧情的张力相对不足。用喜剧人物来对待毛，应该算是新版《鹿鼎记》的“失败”
再比如，用喜剧人物来对待海公公，减少了人物中老太太的恐怖和暴怒，却不利于呈现更好的情节张力。在金庸老师的原著小说里，对这一批没有一句好话。相反，正是因为这群恶毒的人衬托出了韦小宝的自由和无拘无束的态度的价值。这是以非人的群体形象和个体特征来衬托男主。另一方面，新版《鹿鼎记》连海公公喜剧性很强，明显失去了与男主的对比。
《鹿鼎记》新版，几乎所有角色都是喜剧脸。这是极其可怕的。这种创造性的处理，严重降低了主人公本人的喜剧性。什么是喜剧？喜剧是严肃生活的有效对比。没有这种严肃生活的有效对比，就没有人物的喜剧性。大家都是喜剧演员，这是一场闹剧，是宫廷版的“乡村爱情”。
然后，我不得不谈谈雷对韦小宝角色的处理。Zray是童星出身，留给观众最大的印象是《家有儿女》年的刘星。孩子很好奇，很受观众喜欢。但是作为一个成年人，Zray一直给观众一种飘忽不定的感觉。《局中人》中，这种“发飘”非常明显。在这个《鹿鼎记》中，问题更加暴露。
说白了，Zray演的是韦小宝。太多太晚。喜剧角色的最高表现水平就是不笑甚至板着脸，观众却笑。周星驰的很多喜剧都不是自嘲。相反，他们很认真。赵本山先生的很多小品甚至影视剧也是让观众笑而不是笑。沈腾的作品也有这个特点。看着Zray？新版《鹿鼎记》里，他一直在帮观众笑。
有网友说，Zray把韦小宝演成了猴子。这是一种善意但真诚的批评。Zray呈现的韦小宝真的很像孙悟空一样的猴子，但是这个猴子七十二变也没变。光靠说话太单薄了。整个性格，太浮躁，不像是在江南一个歌舞之地长大十几年的人。
在戏剧的表演中，Zray试图扮丑，发出奇怪的声音。他的确很努力，但与他的前辈们的经典韦小宝角色相比，他所展现的韦小宝之间的差距是非常明显的。这位从小长大的年轻演员仍然需要提高他的喜剧演技。
本文相关词条概念解析：
韦小宝
韦小宝是新武侠小说家金庸《鹿鼎记》的主人公。历史上没有真正的存在。在金庸小说中，韦小宝原籍扬州，母亲韦春花是个妓女。因为一次意外，韦小宝被江阳的小偷毛柴犬带到了北京。偶尔进宫，遇康熙帝，擒，入天地社，拜天地社首席舵手，救出穆、吴等人。他去五台山拜见顺治皇帝，在少林寺出家，担任梁青寺方丈。后来作为婚姻赠与者，他做了云南。平神龙岛帮索菲亚公主夺权。因为他的天地之主身份被康熙皇帝发现并逃亡。在赢家通吃的岛上度过了几年。后来，他在宇宙飞船战中取得了巨大的胜利，签署了《尼布楚条约》。最后，他带着七位女士退休了。
