就在昨天，新版《隐形人》在国内院线上映了。
这部其实早在今年三月份，就在国内外小爆了一波，我们还专门写过一篇文章安利给大家。
影片当初在北美首映的时候，就掀起了一阵票房小高潮，在口碑的加持下，这部预算仅700万美元的，目前为止已经在全球揽获超过1.3亿美元的票房，成为2020年全球票房排名第9高的新片。
对于一部小成本惊悚片来说，这个成绩可以说是非常厉害了。
而如今过了半年多的时间，影片的口碑也依旧坚挺：
烂番茄91%的好评率，豆瓣上超过13万豆友打出的7.1分，好于85%的同类型作品。
这样一部可以说是年度最佳的惊悚片，可能很多人之前已经通过不同的途径提前看过了。但是，我仍然想给所有影迷—无论看过还是没有看过的—再次安利：
一定不要错过在大银幕欣赏这部的机会！！
因为，这绝对会是一次截然不同的全新体验。甚至，你会怀疑之前看了一部假的《隐形人》
是的，影院就是这么神奇且富有魅力的地方，它的专业设备能够放大每一帧的声画细节，让人们完全沉浸在银幕中那个精彩的光影世界。
尤其是惊悚片，那种精神高度集中和神经全程紧绷的观感体验，只有在影院的环境下才能达到极致。
从某种程度上来说，《隐形人》这部，就是为影院而生的。
它并非传统意义上的惊悚片，靠刺激性的画面和粗暴生硬的jump scare制胜，它的魅力在于导演利用画面与声音，营造出的氛围感。
比如，影片许多情节，都是在几乎绝对的安静中进行的。在这种寂静中，一根针掉在地上都清晰可闻。越是安静，就越让人感到不安，因为你不知道在哪一时刻，这份宁静会被突如其来的惊悚打破。
而置身于黑暗的影院，观众被包裹在无声的环境中，随之而来的是，任何细小的声音变得刺耳起来，轻微的脚步、微弱的呼吸—明知道有人在那里，但你看不见他—这一切都会转变成某种无形且未知的恐惧。
隐形人的故事其实很简单，一个叫做西西莉亚（ 伊丽莎白·莫斯饰）的女人逃离了控制狂丈夫阿德里安（奥利弗·杰森-科恩 饰）却在不久后收到了丈夫的死讯。
西西莉亚本以为自己彻底逃离了噩梦，可一连串的怪事随之而来：
在她生活的角角落落中，似乎都有一个无形的影子在窥视着她，企图触碰她，并且毁掉她的新生活。
环球这次另辟蹊径，选择联合好莱坞惊悚恐怖片专业户Blumhouse，邀请到《电锯惊魂》《潜伏》系列的编剧、执导过小成本科幻佳作《升级》的雷·沃纳尔担任导演并执笔剧本。
沃纳尔也一改以往《隐形人》作品中的叙事套路，用一种全新的视角去讲述这个经典故事。
在他看来，《隐形人》成功的关键，是让片名中的这个角色变得更加神秘与不可捉摸。于是，他将镜头对准了隐形人的受害者，也就是里的西西莉亚，讲述她如何对抗、摆脱这个恶魔。
隐形人中，沃纳尔一直在做减法。
首先是叙事上，故事的开端是西西莉亚逃离出她和丈夫共同的家。
她为什么要逃离这所豪宅，她为什么要选择这样一种方式离开，那么恐惧，每一个动作都充满着小心翼翼？
这段情节只有简短的几句台词，却借由场景和道具等等细节，揭晓了答案：
远离城市和邻居的偏僻选址，家中无处不在的监视器，高科技的警报器，甚至连宠物狗狗的脖子上，都戴着方便主人操控的项圈—
所有一切，暗示着这所豪华的海景房对于女主来说，只是一座压抑的。
而囚禁她的，正是每晚同床共枕的丈夫。
为了出逃，她不得不用安眠药让他昏睡过去。
那么，丈夫到底做了什么，让西西莉亚如此恐惧，如此渴望逃离，甚至在好不容易逃离之后，仍然时刻活在他的阴影之下，终日躲藏在朋友家，不敢迈出大门一步呢？
没有给出任何一个直观明确的镜头，揭示丈夫是如何妻子的，但通过女主的行为、反应和台词，我们足以感受到这个男人的危险与可怖。
可以说，《隐形人》真正厉害的地方，不在于它拍出来的事物，而在于它没拍出的事物。
雷·沃纳尔说，他无法写出一个场景，让阿德里安比人们想象中的他更加可怕。
因为叙事上的模糊与空白，赋予了观众更大、更丰富的想象空间，即便故事没有直接表现丈夫的暴力，但通过间接的影射与描绘，塑造出了一个极度危险的形象。
作为影片最大的反派，隐形人本身也是看不见的。
而看不见的，反而构成了最大的惊悚之处。
导演雷·沃纳尔经常将镜头对准空旷的房间和走廊，尽管空无一人，但场景的留白却酝酿出隐约的不安，因为我们知道，隐形人就潜伏在画面中的某处。
这种无形，营造出强烈的恐怖氛围，即便是在白天和灯火通明的场景中，观众也和女主一样，仍然无法摆脱由“看不见”而引发的恐惧。
导演在声画的选取上，也经过了特别的安排。
影片很多时候采用了长镜头拍摄，没有复杂华丽的剪辑，而是用一种更具写实性和纪录意义的方式，展现种种情节。
女主第一次发现屋里有些异样时，从卧室走到客厅，镜头缓缓跟随她，我们无法知晓下一秒钟黑暗里会出现什么。
后来西西莉亚和隐形人第一次搏斗时，也是一个长镜头，整段画面充满了逼真的临场感，也使得这个拥有科幻色彩的故事变得更加真实。
而影片另一重真实质感，来自主演伊丽莎白·莫斯。可以说，她的表演，成就了《隐形人》这部。
观众从她身上，了解到她的丈夫艾德里安的为人，她的经历和遭遇。
这些信息并不是通过台词来呈现的，而大多是依靠伊丽莎白·莫斯面部与肢体的表演传递出来的。
在影片开场不久，她逃到朋友家后尝试独自出门，整个身体僵硬别捏，浑身透着不自然。她表现出的不安与怯懦，也暗示了她对丈夫的恐惧，以及在这段婚姻中遭受的巨大创伤。
从最初的胆怯、犹疑，西西莉亚随后经历了歇斯底里的疯狂，冷静、狠戾的复仇和最后的如释重负，这是一个拥有多重情绪和丰富性格层次的女性角色，而伊丽莎白·莫斯完美地完成了每一次的诠释与转变。
在大银幕的加持下，她的表演也更具冲击力，包括表情中的每个微妙细节，还有容貌中的每处瑕疵。
伊丽莎白·莫斯在影片里绝大部分时间，都是素颜出镜，很少有属于女主角的光鲜、闪亮的时刻，但这张疲惫憔悴、充满瑕疵的脸，却恰好反应出一个备受的女性真实的样子。
隐形人借由女性逃离控制狂丈夫的伤害、寻找独立自由生活的故事，和当下的时代思潮实现了一次共振，而这也是影片在口碑上大获成功的原因之一。
一方面，它用拥有一百多年历史的经典IP包裹着一个符合现代审美与观念的故事，另一方面，它类型化和娱乐化的情节下，也有着更厚重、严肃的观点表达。
影片上映后，很多人评价它是一部反PUA，导演雷·沃纳尔也表示，《隐形人》是对煤气灯效应的一次完美隐喻。
所谓的煤气灯效应，其实和PUA类似，操控者通过扭曲受害者眼中的真实，对其进行心理操控和洗脑。
在这种关系中，充满着危险的暴力、与控制，它们无声、无形、无处不在却也无法诉说，如同里的隐形人，一点点摧毁、瓦解着另一方的生活与世界。
同样，西西莉亚也是无数拥有相同处境的女性的缩影，她们遭受的伤害即便是在脱离危险后仍然无法抚平。伊丽莎白·莫斯谈到：
“人们对于这些女性往往有这样的看法，她不开心，她受到了，但她现在安全了，为什么还走不出去？中西西莉亚经受过丈夫的折磨，她本身并不脆弱、也不愚笨，现实中有很多身处相同处境的女性，和她一样强壮、聪明，她们同样很难彻底走出阴影，而这一切，并不是她们的错。”
也许隐形人只存在于中，但在现实中，家庭暴力、精神控制等等无形的恐惧无处不在。而《隐形人》能够以这样一种巧妙的方式，将这个复杂、敏感的问题摆至台前，本身就是一次胜利了。
当然，导演在故事最后也为全程受压抑、被吊打的女主安排了一次“胜利”非常的出人意料，充满了惊悚效果，而即便是第二次看，仍然有被爽到。
至于具体的情节还是不剧透，等大家在影院自己寻找答案吧。
值得一提的是，这个结尾也遗留下了一些悬念，似乎也是为了续集做准备。
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加持
梵语地瑟娓曩，加附佛力于软弱之众生，而任持其众生也。又佛所加之三密力，于众生之三业任持也。又祈祷者，为加附佛力于信者，使信者受授其佛力，故祈祷直曰加持。演密钞一曰：‘地瑟娓曩此云加持，通三义也。或云忆念，唯意密故。’同二曰：‘言加持者，加谓加被，持谓任持。佛以上神力，加被任持现前大众，得见如是不思议庄严境界。’即身成佛义曰：‘加持者，表如来大悲与众生信心。佛日之影，现众生心水曰加，行者心水能感佛日曰持。’八十华严经六曰：‘佛所加持无有边。’
