不管你有没有看过，这段时间应该都听过这部韩国《寄生虫》
它，连获最佳剧本、最佳国际影片（以前叫最佳外语片）最佳导演、最佳影片。
贫富差距的揭露，因贫生欲的探讨，使得《寄生虫》超越了国籍与语言，可以为世界任何一个国家的人感同身受，别忘了阶级固化是全球都在面临的问题。
它揭露的社会上的问题也好，还是导演本身的经历也行，有一点真的让M编这个学设计出身的人非常惊叹！
里的亿万豪宅是为了搭出来的！
01以建筑师思维打造朴氏豪宅
朴家豪宅，影片中有超过50%的拍地点，都是在这栋豪宅中完成的，美术指导，李河俊专门为这部影片从零开始打造了一个开放式建筑场景，在影片中他是虚构的知名设计师打造的，令人震撼
朴社长一家的豪宅总佔地约550坪、建筑本体约佔200坪，如同半地下室一样，这栋大宅象徵著他们的身份地位。以清水模打造的外观自然朴实，室内空间宽敞气派、色调和谐，更摆设了高级艺术品与家具家饰，对此奉俊昊表示：他们想炫耀自己具有精致的品味。
从美学角度来看，李何骏的目的就是要创造出专横、带有菁英主义气息、高傲又吹嘘的空间气氛。
02毫无破绽的背景设定
里的朴氏豪宅设定是由虚构的建筑师兼前屋主南宫贤子（Namgoong）所设计的。为此李何骏与许多建筑师深谈以获取灵感—因为布景可说是佔了整个制作的百分之80，所以他坚信所有设计都必须毫无破绽、且看起来就要像是在一栋真正的豪宅裡拍。
我非常努力地不遗漏掉任何细节。在制作初期我们就决定不让观众知道这栋房子实际上是一个布景，如此一来他们才可以专注并沉浸在之中。李何骏说道：坎城影展过后我们终于松了口气。在这之前我很紧张，深怕有人会发现这些空间都不是实景、看起来就像搭建起来的场景组合。但到最后都没人察觉。
就连大宅客厅墙上的艺术品也是一种身份象徵，不锈钢丝制成的森林图像出自韩国艺术家朴胜模名为“Maya”的系列创作。当我看著这件作品时，我感觉就像坠落进无声的寂静空间里。李何骏这么说道：正如图像所代表的，从一颗丢进井里的石头开始，从寂静里掀起一波惊涛巨浪，又回归平静。
03把首尔街道搬进影棚
李何骏表示豪宅和半地下室是全片的核心，伴随蜿蜒而上的小径和层层堆迭的街道与楼梯，这些场景设计事实上都暗示着剧情发展。不管是从预告片或正片开头都能先看到住在半地下室的金家人，奉俊昊在与ArchitecturalDigest的访问说道，居住在半地下室的情况在南韩非常普遍，且更能显露出这家人的疯狂与困境。
而为了精确描绘故事氛围，金家人所居住的那条街便是李何骏仿照首尔市区街景所打造。他走访的被拆除的废弃建筑、拍照、甚至把的砖头以硅胶复制回片场。美术组不仅搬来废弃招牌、垃圾、发臭的厨余来让环境更加逼真，甚至为街上的每间商店、每位居民都规划了背景故事（只是辅助拍与环境，中没有带到）让演员们有身历其境的感受。
04默默被曹如晶的优雅魅力收服
最后我一定要说说女主曹如晶，我想演员这条路真的需要无毅力，曹如晶早先在青龙奖，终于凭藉《寄生虫》拿下最佳女主角奖，她感性表示：对得奖完全没有希望，没想到竟然有机会可以拿下这个奖项。
两周前迎来39岁生日，她的五官精致秀气，全身散发纯真又性感的女人味，让人看完这部也会被她吸引，并对她的来历很好奇。
其实在观影时，我也觉得这位女星好面熟，但又说不出在哪看过她，后来一查才知道，我已经看过好几部她的作品。
曹如晶早年从模特儿转型成为演员后，多饰演配角居多，但是短暂的现身，并无法在观众的脑海中留下深刻印象。
真正让她成名并为人所熟悉的，是在她参与尺度很高的《方子传》以及《后宫：帝王之妾》后，她在情慾片中大胆的演出，让在演员事业努力耕耘多年的她一夜成名。
早前，在LA忙于宣传的奉俊昊与曹如晶，在一个晴朗但寒冷的周六早晨，两人来到好莱坞的一处豪宅，再度携手合作拍工作，在这辑画报中，曹如晶依然扮演贵妇，但却是个孤独又有洁癖的贵妇。
即使很害怕，但依然想要尝试，想要让自己变得勇敢，最后，她终变得更坚强勇敢。
看完这辑画报，彷彿欣赏了一场，画面虽是静止的，但通过曹如晶的表情与动作，脑海中也跟着编织了这个女主人的故事，实在太精彩了。
这部片横扫各大影展绝非虚名，还没看的你快去找找资源康康吧！
相信在了解过幕后场景的设定及概念想法之后，绝对会对剧情有更加冲击深刻的感受。
本文相关词条概念解析：
寄生虫
寄生虫（parasite）指神经系统和消化系统高度退化，一生中大多数时间寄生于其他动物体内或体表的动物。由于消化系统的高度退化，它们无法直接从外界摄食以获得营养，需要吸取寄主的血液获得营养，因此会造成宿主营养不良和机械损伤。且易于传播各种传染病。寄生虫特征为，寄生其方式称为寄生，在宿主或寄主（host）体内或附着于体外以获取维持其生存、发育或者繁殖所需的营养或者庇护的一切生物。寄生虫可因寄生环境的影响而发生形态构造变化；寄生虫可以改变寄主的行为，以达到自身更好地繁殖生存的目的。
