在一个幽静的丛林深处，一座典雅奢华，复古的豪华别墅坐落其中，别墅中有着一间偌大的书房，书房里布满了各种高大的欧式浮雕书柜。书柜中整整齐齐的放满了各式各样的书籍，有中国的、的、的、美国的、基本上全世界各个国家的书籍都有。但是你在定睛细看，就会发现这些书籍并不是什么文化著作，而是一本本让人不堪入目，男人看了会兴奋，女人看了会脸红的各国。
而此时，书房的休息区正坐着一群身穿西装，宛若正人君子的儒雅绅士，他们正聚精会神的聆听着前方身穿和服的美丽女子的朗诵。女子的样貌极美，此时正专注的用时而温情，时而婉转，时而妩媚的声音朗诵着眼前的书籍。她的声音如此迷人，以至于整个书房都笼罩上了一层迷离朦胧的气息。这个正在讲书的女子就是本片的女主秀子。
秀子在片中还有着另外一个称呼，名为小姐。她从小跟随着姨夫一起长大，然而这个姨夫却并不是秀子真正的姨夫，他只是收养了秀子而已。姨夫有着一个自认为神秘而伟大的事业，那就是将全世界的收藏，让年轻貌美的女子在声情并茂的朗诵出来，满足各种男性的需求。而秀子的姨母就是姨夫事业的第一位奉献者。
秀子就是从小在这样的环境中长大，后来秀子的身边来了一个女仆淑姬，淑姬是一个生长于骗子家族的孩子。由于从小经历了各种磨难，明白生活的艰辛，于是其最大的梦想就是赚钱，能够拥有一辈子都用不完的钱。一天，一个自称伯爵的骗子高手找到了淑姬，他告诉淑姬，只要她能帮助他成功的娶到秀子，获得巨额的遗产，淑姬就能获得一笔不菲的财富，早已想摆脱现在家庭的淑姬同意了伯爵的要求。
于是二人合谋设计了一场巨大的骗局，先是让淑姬以仆人的身份去接近秀子。在淑姬的推波助澜之下帮助伯爵成功的娶到秀子，最后在将秀子送进精神病院，二人分得所有财产。但是当淑姬第一次来到秀子家中，看到秀子的第一眼，就被其靓丽的容颜所吸引，只见秀子身穿一件飘逸的紧身蕾丝裙，修长的身材被承托得完美无瑕，那眼神，那神态都有着一种夺人魂魄之美，这是淑姬第一次看到这么美丽的人儿，不由的感叹道：怎么不告诉我，小姐这么美。
而小姐对于这个新来的仆是十分喜爱，夜晚，两人会一起睡在一张床上相互抚慰，面对着小姐的梦呓与恐惧，本质善良的淑姬深深的沉沦了，她开始本能的保护起了秀子。
而同样面对着淑姬的维护，秀子也是心生爱惜，即使在她知道淑姬所来的目的之后，也是吩咐其他的下人不得伤害她。就这样一场骗中局，局中骗开始了。但让人意外的是，秀子在与淑姬的单独相处中，二人开始互生了爱意，由于淑姬是个母爱泛滥的人，而秀子又是个从小缺乏母爱的人，二人很顺理成章的从主仆关系走向了女同的关系，她们彼此靠近，相互取暖，开始共同面对这个冰冷残忍的世界。
伯爵则在与秀子的接触中，从最初的欺骗变成了迷恋。他深深的爱上了秀子的美丽和身体，秀子告诉伯爵，两人可以联手将淑姬送进精神病院，就这样一个新的骗局又开始了。
但是影片的最后，剧情又来了一个反转，那个最终被送进精神病院的人不是淑姬，更不是秀子，而是那个从一开始就想骗财骗色，最后又深陷其中无法自拔的伯爵。伯爵并不知道，秀子在与淑姬的接触中，两人相爱了。她爱她的高雅单纯美丽；她爱她的伶俐勇敢真实，她们在彼此的身上获取勇气和力量，在彼此的身体中慢慢融化。最终伯爵成了那个多余的人。老奸巨猾的伯爵再被小姐和淑姬骗进了精神病院后，二人就带着巨额遗产远走高飞了。
影片《小姐》改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》影片上映后曾入围了第69届戛纳国际节金棕榈奖和技术奖，总投资高达120亿韩元。不得不提的是影片的取景，和画面设计感做得相当到位，每一帧都显得极其的精致，这也是影片导演朴赞郁最擅长的部分。他用这种个性化并且充满冲击力和欲望的镜头，勾画出了动态的油画质感，内敛含蓄的挑逗，充满暗喻的象征，让观众所有的感官都被控制着，酥酥麻麻最终得以痛快。
虽然影片改编自小说，但是导演却并没有完全按照小说的元素来指定故事的走向，尤其是影片最后的40分钟，被给予了很多导演的个人色彩，朴赞郁运用了百合的手法，表达了自己的女权主义思想。没有任何荡气回肠的结尾，却让观众更加的欣喜。金钱、权力、情欲这些最丑陋的人性主题始终贯穿全片，本是被动者，受害者的女性在本片中也是打破了，男权主义社会中女性的窘迫现状。她们将计就计、暗度陈仓、用智慧改变了命运。
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秀子
电视剧【少林僧兵】的人物，由李曼饰脸上经常保持着阳光般的笑容，做事随兴所至，调皮甚至有些刁钻。
