快准狠，就好比拿榔头直接砸手指头的那种疼，就是那种冲击力和灵魂的震撼。
记者｜何映宇
2020年界最令人扼腕叹息的之一，就是韩国著名导演金基德因感染新冠肺炎病毒在拉脱维亚逝世。
才60岁，太年轻。如果再拍20年，金基德会给人们带来怎样的惊喜？
他开创了韩国的新时代：2004年，凭借《撒玛利亚女孩》荣获第54届柏林国际节银熊奖；2012年，又凭借《圣殇》获得国际节最佳影片金狮奖，是第一位获得世界三大节最高奖的韩国导演，成为新时期韩国风格美学的奠基者和集大成者。
金基德在寓言中讲述他幻想的故事：有关友谊、肉体、爱情与死亡。《撒玛利亚女孩》毫无暴力镜头，通篇以柔情默默讲述，可是想到那个年轻的身体被玷污的时候，你会不会动容？
我们每个人，谁不像金基德的那样，漂流在生命的河流上？我们的躯壳就是我们的房间，像《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那样小小的一间，就可以让我们存在吗？可是我们这些《坏小子》该走向何处？你的《美丽》和《呼吸》又将葬身何处？
金基德去了另一个世界，但不幸的万幸，金基德并不是韩国的全部，如果你对韩国有所了解的话，你就清楚，韩国的水准之高在当今世界影坛有口皆碑。
金基德2012年凭借执导的影片《圣殇》获得第69届国际节最佳影片金狮奖，朴赞郁凭借《老男孩》和《蝙蝠》两次获得戛纳节评委会大奖，奉俊昊2019年5月25日凭借《寄生虫》获第72届戛纳节主竞赛单元金棕榈大奖，都是享誉世界的大导演。
除此之外，韩国年轻导演也如雨后春笋一般崛起，他们拍摄的，以犯罪题材见长，同时，战争片、怪物片、爱情片、社会题材片也都可圈可点，涌现出一大批水准极高的作品。
比如引起极大反响、豆瓣评分高达9.3分的《熔炉》就是黄东赫的作。金基德的弟子张勋拍摄的《高地战》不过是他的第三部。2014年，韩国知名演员河正宇将中国作家余华的《许三观卖血记》搬上银幕，这部《许三观》虽然是他作为导演的第二部作品，但是呈现出的成熟、稳重、举重若轻，让人惊叹。
黄海是1974年出生的罗泓轸拍摄的第二部，豆瓣评分8.5。罗泓轸的第一部追击者就显示出他对犯罪题材高超的驾驭能力，到了第二部黄海更是登峰造极，2个半小时的时长，全程无尿点，凌厉、黑暗、冷硬、苦逼男、破碎的爱情绝望的心，这才是最正宗最地道的韩国味道，主演，又是河正宇。
还有《走到尽头》《特工》《卑劣的街头》等等佳作，韩国的一大特色就是快准狠，就好比拿榔头直接砸手指头的那种疼，就是那种冲击力和灵魂的震撼。
寄生虫我命由天不由我
美国奥斯卡最佳影片奖给一部韩国外语片，历史上有先例吗？
谁都没有想到，2020年奥斯卡奖项公布，最大赢家居然是韩国《寄生虫》这部获得了最具分量的4个奖项：奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳国际长片以及最佳剧本。一部影片获得4个奖项难吗？很难。最难的是，它是第一部获得这么高殊荣的亚洲，也是奥斯卡92年历史上第一部拿到最佳的非英语片。而且，在此之前，《寄生虫》已经获得第72届戛纳节主竞赛单元最高奖金棕榈奖，可谓双喜临门。
寄生虫获此殊荣之后也引起了一些争议，赞之者认为实至名归，不以为然者则觉得这不过是一部表现阶级差异的普通浅白。
寄生虫出人意料，峰回路转。寄生虫好在哪里？好就好在对节奏的把握，讲故事的节奏，推进故事的节奏。一个狭小空间里的尔虞我诈，步步为营，一点一点推进。韩国一般都是少林刚猛一路，奉俊昊之前也是，像现在这样打太极的极少，同样是讲一个诈骗家族的故事，较之于是枝裕和的小偷家族有过之而无不及。
寄生虫讲的还是命运，不可捉摸的命运。就像里一句台词：“计划就是没有计划。”拼了命地想走出半地下室，结果一辈子困在地下室。绝望，非常的绝望，不是对富人绝望，而是对命运绝望。
可以说奉俊昊一出手就非常成熟，并且迅速成为韩国首屈一指的类型片导演，他的像是好莱坞体系中运作的反好莱坞影片，有着工业出品的特质和成熟度，有着类型片的叙事外壳，也同时站在文化反思和的立场抨击类型模式，超越传统类型片而获得一种独特的个人风格。
暗藏杀机的《电话》
要说2020年哪部韩国最火？朴信惠、全钟瑞主演的《电话》恐怕要拔得头筹。
一部老旧的无线座机，连接起两个时空里的两个女性。书妍（朴信惠饰）在收拾房子的时候手机遗失了。为了找寻手机她找出了家里的旧式有线电话拨打自己的手机号码，却总是一个奇怪的女子接电话，从此，身处现时代的书妍与1999年的英淑（全钟瑞饰）在同一个屋檐下，却不能面对面，因为她们在不同的时空里。电话连接起她们，一开始是友谊，是帮助，最后却变成了仇恨和杀戮。
影片致敬了2011年的英国《超时空来电》但和原版相比，韩国的《电话》节奏把握得更出色。英淑被继母当成巫女来对待，在迫不得已时拨通了这个超时空电话，善良的书妍给予了她力所能及的帮助，却不知道危险也接踵而来。
当观众还在同情英淑遭遇的非人待遇时，英淑已经逐渐展露出她的“巫女”本色。她不仅结果了继母的命，还将魔爪伸向了帮助过她的书妍。影片富有新意的地方也正在于此，当观众看到这里，会本能以为的展开会是亲情相关的走向，剧情却走向彻头彻尾的惊悚。
韩国现实主义改变现实
什么是真正的现实主义？《素媛》这就是。原来以为又是渲染暴力和复仇，没想到重点放在父母对孩子的爱和小女孩的心理康复，非常温暖。这样处理的在韩国中绝对是异类。关键是非常准确，非常克制和冷静，但是能真正地打动观众。
2013年在韩国上映的《素媛》取材自2008年在韩国发生的真实案例。2008年12月，赵斗顺绑架并性侵了只有8岁的受害人；2009年被判处12年有期徒刑。2019年4月16日起，韩国开始实施“赵斗顺法”对性侵未成年人的罪犯采取出狱后一对一监视的措施；同年4月24日晚间，韩国媒体首次公开了赵斗顺长相。
2020年12月12日，赵斗顺刑满出狱。在赵斗顺刑满获释后，他出狱并搭上公务车返家，途中遭到愤怒民众包围咒骂、丢鸡蛋抗议。中央日报，当赵斗顺办完手续从安山保护所走出来，被记者质问“是否真心悔过”他只背着双手和两度90度鞠躬，态度看起来一派轻松，让群众更加怒火中烧。之后约150位市民在他的老家聚集，朝着他大声叫骂。
在《素媛》上映的两年前，《熔炉》公映，在韩国社会上引起巨大反响。
熔炉取材于2005年光州一所聋哑障碍人学校的真实事件，改编自韩国作家孔枝泳的同名小说，讲述从首尔来的美术老师（孔侑饰）揭开聋哑学校老师性侵学生黑幕的抗争故事。熔炉上映后，网络出现对光州事件重启调查的签名活动。上映第6天，浩大，光州警方重启案件调查。上映第37天，韩国国会以绝对性胜利通过性侵害防止修正案又称熔炉法下档一个月后，政府接管光州聋哑人学校。两年后（2013年）国立特殊教育学校于原址上重新开学。
一部现实题材，最终改变了一个国家，前所未有。而所有看《熔炉》的人，都会对这句台词印象深刻：“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。”
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金基德
金基德（Ki-dukKim），1960年12月20日出生于庆尚北道奉化郡，韩国导演，编剧。1993年，凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，凭借剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1995年，凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1996年，拍摄了第一部电影《鳄鱼藏尸日记》。2000年，推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。2004年2月，凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节9月，凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖”。2012年，凭借执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。2013年6月，凭借执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节。2014年，凭借执导的惊悚犯罪片《一对一》获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖。2015年3月，受北京国际电影节组委会的邀请担任“天坛奖”评委。2016年9月，金基德新片《网》在第73届威尼斯电影节首映。
