赵半狄“小窝”落座上海，复旦等大学女生做客“诺亚方舟”
11月14日，著名艺术家赵半狄，邀请了十位来自复旦、上戏、上音等上海各大高校的女生们来到上海昊美术馆现场，做客他的新作“小窝”—— 后疫情时代的诺亚方舟。
赵半狄在现场摆好“酒席”。
昊美术馆二楼博伊斯的常设展厅侧面的一个小空间别有洞天，一个由竹子搭成的帐篷立在三角形空间的中央，如吊床般巨型口罩一头连接着竹子，另一头连到展厅的空中。
“小窝”是赵半狄又一次全新的行为艺术。在全球遭受新冠肺炎疫情深刻影响的当下，作为中国当代艺术的领军人物，他觉得自己有和义务，以艺术之名为人们找到出口，这也是作品“赵半狄的小窝”的由来。
在首展当日，赵半狄邀请了在上海的大学女生们参与了作品的亮相，他和女学生们在布满竹叶的展厅中席地而坐，谈天，跳舞，唱歌，过生日。赵半狄以最自然的生活方式再次介入进行创作，他和大学女生们既是参与者和表演者，又是作为艺术作品的对象和媒介。所有的谈笑风生都被记录，剪辑而成的视频将在之后几个月的展览中循环播放。在此刻，艺术和生活的边界模糊，观众成为艺术的一部分，在作品中，她们可以暂时放下凡事纷扰。
赵半狄和学生们聊天交流。
据策展人杜曦云介绍，2020年的春夏两季，在全球疫情大流行和人类矛盾冲突升级等各种不确定环境下，赵半狄也被阻隔在海外半年，直到6月底才回到北京的家中。疫情下的种种经历刺激着赵半狄的经验和观念。在昊美术馆持续性项目“我与博伊斯”项目中，赵半狄一方面借着与馆藏的博伊斯作品与这位著名的行为艺术家进行对话，另一方面，他在展区以“展中展”的方式，打造了一个人类精神的庇护所，铸造了一叶逃离疫情的心灵方舟。
在小窝里睡着了。
行为艺术在本质上就是一场自由偶发生命活动，而天生喜欢奔放生活的赵半狄近年来更是凭借着一系列的行为艺术再次获得关注。从“古典时期”的油画，到“熊猫时代”的跨界，从成都的“中国party·肖邦”到纽约古根海姆美术馆的野餐、从瑞士小镇的“驴之芭蕾”到故宫脚下的园林绘画宴会，赵半狄的艺术媒介多样、内涵多义，总能给人以联想力。
赵半狄。
“疫情让人孤独无助、渴盼庇护”，赵半狄小窝有着他行为作品中隐隐一脉相承的灵感。他用审美的方式，为观众搭建一个超现实的襁褓、避难所、告解室，让人来到其中治愈和救赎心灵。观众如同置身 “大洪水”中的逃难者，在小窝中搭乘心灵的诺亚方舟，暂时逃离世界。
现场大家还为一位学生庆生。
究竟这个在审美中逃离的方案适合每一个人吗？本次展览项目将持续至2021年3月14日。赵半狄在小窝中呼唤着：“生活就是入戏和出戏，快上方舟吧。”
文/KNL
校对 吴兴发
二战时期，希特勒为什么两次派人到西藏考察？
在一九三八年到一九四二年的时间里，希特勒派出了自己的得力手下来我国西藏探险。在第一年的时候，他让自己的手下带着一支由许多科学家组成的队伍来到西藏，表面上说是探险，但希特勒的真正目的是什么？虽然这支探险队的队长是一位年轻的小伙子，但和他一起来的，都是学历非常高的博士。在他们到达当地以后，受到了当地老百姓的热情款待。如果说是探险，那为何还要来两次？其中的真正动机让人怀疑。
在西藏的日子里，这些探险队里的成员没有一刻放松过对当地地貌和地质的研究，他们对每一处都进行认真的考察，并把所看到的场景和所推测的内容都记录下来，而记录下来的信息都被他们做成了电影胶片，一直保存着。在做完这些记录工作之后，这支队伍在西藏已经呆了半年的时间了，他们非常喜欢这里的民俗，也喜欢这里老百姓的淳朴，之后他们带着已经做好的电影胶片回到了自己的国家。
他们的这次探险让德国的高层非常满意，因为这支队伍带回了上级所需要的信息和地图。后来德国的军队在斯大林作战的时候并不是非常顺利，当时希特勒抱有着一种天真的想法：如果地球可以向着相反的方向转动，那么时光就能回到从前，到那时他就不会像今天这样做出错误的决策，他会改变自己的战略，这也是他派人再次前往西藏探险的原因。
可是这只人数少得可怜的探险队，在他们准备出发去西藏的途中，却被英国的士兵给抓住了。但是他们知道如果自己带不回上级所需要的信息，比死在这里还要痛苦，于是他们谋划着从监狱里逃了出去，并立刻前往到达西藏，经过很长时间的长途跋涉，他们终于在年底的时候到达了目的地。
可是整件事情最奇怪的地方就在这里，在这个探险队到达了西藏之后，他们去了哪里？见了什么人？具体发生了什么事情？直到今天都没有具体的信息能够追溯。也有一些科学家认为，他们一直在寻找地球的轴心，终于在西藏的一处找到了，但是他们却不知道怎样才能够让地球向它的反方向转动，他们最后的踪迹也没有人能够知道。那么希特勒派出自己的手下两次前往西藏，真正的目的就在于找地球轴心吗？
也有的一些人说，希特勒真正的目的是为了从事科学研究，才让这么多高学历博士前去探险。不过这种说法很快就站不住脚了，因为当时正处于战争年代，以希特勒的性格应该想着如何打胜仗，而不是有闲情逸致去搞科学研究，实在是没有什么用处。
还有一种说法就是，希特勒听闻西藏地区有一些神族的存在，他就想让人前去打听，可是没有见到神族，却听到了关于地球轴心的传说，这才有了我们前面所介绍的内容，因为这样的想法也许和他本人的性格有关，他在很小的时候就表现得和别人不一样，就特别喜欢看一些科幻类的小说，在他当政的时候还有其他一些疯狂的举动。不过，不论是哪一个角度的分析，无论哪一种说法，他这个人的根本目的就是想要称霸整个世界。
从迪士尼到东方梦工厂，她和复旦学子分享创意心得
金羊网讯
记者何晶报道：现代女性该如何发掘自我、实现价值？如何突破“玻璃天花板”最大限度发挥自我潜能？如何平衡家庭和生活？近日，复旦大学管理学院举办了一场“我们WOMEN——多元视角下的对话”主题论坛。多位女嘉宾和复旦学子心得，包括KnowYourself创始人兼CEO钱庄、东方梦工厂运营负责人周从意等。
活动主办方供图
周从意曾是华特迪士尼中国区首位本土人事经理，如今是东方梦工厂运营负责人。她从自己的职业生涯出发，了她见证中国创意人才不断往前发展的过程。在进入迪士尼之前，周从意在世界500强企业和知名奢侈品品牌公司做高管，2005年，迪士尼准备拓展中国业务之际，她成为了迪士尼第一任本土人事经理，从而进入影视行业。2014年，周从意进入东方梦工厂，并全程参与了《功夫熊猫3》的制作。
“《功夫熊猫3》集结了全世界不同国家的艺术家，当时其中某个项目完工了，负责这个项目的艺术家准备回国。我问他，和中国年轻的动画人合作感觉怎么样？对方说，这些年轻艺术家非常有能力和潜力，但还缺乏一些耐心。”周从意说：“对方告诉我，当某个镜头需要不断修改时，刚开始大家可能还有耐心，但等到改到第50次甚至60次时，耐心就消耗光了。”在周从意看来，足够多的热情和投入，是成为顶尖创意人才的必要因素。
此外，强大的沟通能力和解决问题的能力也至关重要。“创意要变成产品，一定需要解决无数的问题。比如说，最后的画面呈现是50度灰还是48度灰，哪种效果最好，这不单需要热情，也需要很强的实践能力，而这些能力并不是通过培训可以获得的，需要在工作实践中不断累积经验和成长。”
在周从意看来，中国顶尖创意人才的出现，首先是因为出现了规模化的消费者群体，其次是有了完整的产业链，并且有了成熟的商业环境。在这样的背景下，越来越多年轻人成为优秀的创意人才。而作为女性，周从意认为女性应当打破“玻璃天花板”，撕掉看到事情的本质，努力抓住机遇突破自我。在她看来，工作和生活是相互支持的关系，她很享受不同的状态给自己带来的快乐。
此外，记者了解到，东方梦工厂出品的动画片《雪人奇缘》即将推出片花，目前定档9月27日北美上映，有望中美同步上映。
