不久前，我在网上看到一张张艾嘉的近照。
一袭长裙，气质优雅，很难让人想象，这竟是一个女人67岁的模样。
叛逆了一辈子的她，谈过无数次恋爱，甚至当过小三，受尽非议。
可却一直醉心于事业，拿奖拿到手软，名副其实过着“乘风破浪”的人生。
如她自己所说，已经是见过自己，见过天地，见过众生的人了。
关于那复杂纷繁的过去。
也终于如她所说：有了对过去轻描淡写的资格。
曾让罗大佑，李宗盛着迷。
却未婚先育嫁入豪门
张艾嘉的人生不可谓是不传奇。
在七十年代台湾文艺圈里的著名人物，比如导演杨德昌、柯正一。
又比如滚石老板段钟潭，歌手苏芮、潘越云、高凌风、罗大佑、李宗盛都是她的好朋友。
据说，罗大佑和李宗盛的第一次的作曲合作，都是跟张艾嘉。
这其中，最为瞩目的是她和这些才子的恋爱。
先是有绯闻传出他四处拉赞助支持杨德昌拍。
又有罗大佑和她之间的暧昧故事满天飞。
那个时候罗大佑有自己的女朋友，张艾嘉也有自己的婚姻。
红遍大江南北的《童年》就是罗大佑为张艾嘉量身打造的。
爱情的种子在生根发芽，但并没有坚持很长时间，两人就散了。
这之后，张艾嘉的6年婚姻也步入了尾声。
1985年，两人和平分手办理了离婚手续，她离开了身边那位大他十六岁的男人。
同样在这一年，罗大佑和张艾嘉一起参与创作《明天会更好》
这首歌由台湾60位艺人共同演唱，其中就有李宗盛。
一段新的缘分就此开始。
也正是这次创作，李宗盛的才华被张艾嘉发现。
两人一起合作了众多唱片，而绯闻也一直不断。
关于两人的关系，张艾嘉一直坚持说不是爱情，是“姐弟情”
多年之后，在李宗盛的演唱会上，他送给她一首《爱的代价》
进入暮年的两个人，有着难以言喻的默契。
李宗盛这样介绍张艾嘉：“这是我生命中很重要的女人。”
而当有人问到她究竟有没有喜欢过李宗盛？
李宗盛则用一句歌词解释了：“关于我们的事，他们统统都猜错。”
关于那段过去，张艾嘉没有太多解释。
可李宗盛送给她的《爱的代价》却总让人想入非非。
如果说张艾嘉与罗大佑的是荷尔蒙的激烈释放，和李宗盛的绯闻源于才华的致命吸引。
那么关于那段未婚生子、插足他人婚姻的故事，就难以用琼瑶的爱情至上论来解释了。
一次偶然的机会，在朋友的介绍下，她认识了富商王靖雄。
王靖雄当时是已有两名儿子的有妇之夫，在大许多岁的王靖雄的热烈追求下，两人发展婚外情并怀孕。
1990年，张艾嘉37岁，生下儿子奥斯卡。
作为未婚妈妈，她一直没有说出孩子的父亲是谁。
直到最后，在儿子奥斯卡一岁时，王靖雄与发妻离婚。
两人低调成婚，这才让大家知道了背后的男人。
而小三的身份，也让她颇受争议。
也就是这样一个情史不断、饱受争议的女人。
还是跨过了一道道坎，学会了作词、剪辑，更会了导演。
2015年，张艾嘉62岁，还在拍戏。
在贾樟柯的《山河故人》里，她和小40岁的董子健饰演一对情侣。
两人还有床戏，张艾嘉说：“小董看上去不紧张，后来发现，床上那场戏很紧张，但还蛮可爱的。”
颇受争议的人生中。
她靠什么活得够本？
再回首这段往事时，她总结到：“做第三者一定有压力，很长时间都会感到内疚。”
让她压力无，不单单是这段婚姻。
谁都没想到，2000年，她10岁的儿子被绑架。
这在当时是大新闻，绑匪想要两千万台币。
正在台湾拍戏的张艾嘉为了救孩子，四处筹款，最后只凑到800万。
煎熬了一个多星期，香港警方成功解救出了奥斯卡。
可绑架阴影令儿患上了严重的自闭症，张艾嘉通过整整3年的努力，才令儿子痊愈。
在采访时，她总结到：
我曾经一直把名誉当做最重要的东西，从未将自己从高处放下，好好审视一下生活。
也因为这次挫败，她坦言自己从相夫到教子处处一败涂地。
这次反省，何尝不是关于自己的过去。
在1979年，张艾嘉嫁给第一任丈夫刘幼林，可没几年，两人就协议离婚了。
张艾嘉总结到：是我当时心还不够成熟，心也没定，这怎么好做人家的太太。
“我又拍，这么多兴趣，怎么可能安安静静待在家里？是我自己没思考清楚。”
关于自我和家庭，这个议题也反映出了她在两性关系中的问题。
张艾嘉虽然很吸引才子们，但是她的人生也很容易扮演资助者的角色。
在和这些才子们的交往中，先是她四处拉赞助拍青年导演杨德昌。
也在1985年的时候，组织六十余位歌手为台湾光复献唱时，正是她亲自找罗大佑出马，所以才有了《明天会更好》这首歌。
甚至有人打趣她是台湾的“众人教母”
这是什么意思呢？
看张艾嘉的婚姻，一个阶段一个阶段，但一直在同步这样的主题：“爱上”有才的男人，但是最后却毫无结果。
又或者，会和大自己很多岁的男人产生纠葛。
这当然和她的原生家庭不无关系。
1岁丧父的张艾嘉，在年轻时代，一直对年长的男性更有好感。
她自己解释说是这是一种潜在的恋父情结。
可带着对父亲和婚姻的幻想，她又总是遭遇无法或者不愿意承担责任的婚姻。
这些跌跌撞撞的议题也通过她的表现出来。
无论是《念念》还是《相亲相爱》
她的里边都充满了美善、关于家族的主题、关于女性成长的主题。
里的女主角都在不断询问着自己：
女子在恋爱和婚姻的意义，男性在婚姻中的地位和意义。
那些爱折腾的女人，靠什么获得“够本”
张艾嘉曾在一次采访里调侃自己保持美貌的秘诀：
“抽烟，喝酒，拼命地工作，不停地恋爱。”
这句话是玩笑，但大概也是真相。
小S曾经说：艾嘉姐是所有女孩子都想变成的那种人。
因为她那复杂的过去，也因为现在这傲人的成绩。
太多人评价她：活得够本了。
是啊，情欲爱恨，都体验够了，也如她所说：一切都轻描淡写了。
那为何她能够在经历这么波折起伏、颇受争议的人生后，还是能够乘风破浪、让人佩服？
这和一个女人的三种特质分不开。
1、有复原力：能够在未知和不安的积蓄力量。
哈利波特的作者J.K罗琳出生环境并不好，美好童年几乎与她绝缘。
在她降生之前，父母就一直渴望生个男孩，她自然不被父母待见。
由于原生家庭父母爱的缺失，她匆匆踏入婚姻殿堂生下了女儿。
也正是这个时候，她抓住了自己的写作强项，把《哈利波特》一口气从第一部写到第七部。
她的名字随着小说的同名在全世界范围内持续掀起热潮。
赢得自我的同时，她也收获了甜蜜的爱情和幸福的婚姻。
一切就如罗琳在《哈利·波特》的最终篇写道：“19年来，哈利的伤疤再也没疼过，一切都显得平常。”
无论是对于罗琳，还是对于张艾嘉来说都一样的。
面对众多变故，寻找自我和爱的能力，并不是一蹴而就的。
它需要踏过伤痕、跨过悲伤、爬出陷阱、走出困境。
需要找到自己所长，能熬、能等。
需要不认怂、不服输，需要慢慢累积、逐渐凝聚。
2、有手腕：雌雄同体，发展出阳性的一面。
回想一下无论是《麦瑟尔夫人》还是《傲骨贤妻》里边的大女主，其实都是在遭遇了感情挫折后，才痛下心扉开始发展自我的这一面。
甚至是太多女企业家也都是因为离婚后，要养家不得不出来创业。
社会对女性角色的惯性认识那就是家庭、情感为主，事业放一边。
只有少部分女性，能够摆脱这种奴役。
网上有一个细节，说张艾嘉在以前拍时，资金还不是很充足。
反光板不够，就用发泡胶板包裹着食品店买回来的锡纸代替。
遇到群众演员不够时，为了制造很多人的画面感，就想尽办法做调度。
她做事情的确带着一种阳性的决断力和果断。
她也曾在采访中提到，因为父亲从小的不在场，她不知不觉生长出了男人的这一面。
无论是出于哪种原因，我很赞同胡因梦说的：女人是不能懒的。
在本性和文化的限制里，只要我们一懒得思考和行动，更加丧失了自己的掌控权。
3、懂放下：将过去的遗憾变成现在的动力。
曾经有作家说过：
缺乏父爱的女孩，一生都在寻找一个像父亲的男人，填补她生命中的残缺。
可无论想要的是一个替补的父亲还是一个复制的父亲，却终究会失望。
世上没有另一个男人会像你父亲。
经历了这场寻找和折腾后的张艾嘉终于停下来了。
开始向内看，不再困于儿女之情。
现在已经六十多岁的张艾嘉，并没有退隐幕后的想法。
她反而更活跃，也更慈悲。
对母性的思考，家族繁衍的意义，就像是她的终身使命，并且越老也越活跃。
也正是这样的特质，恰好救赎了她。
无论是她在婚姻中，还是在婚姻外，她都不会是一个眼界闭塞的女人。
她已经完全接受了自己，包括她逐渐变老，包括她自己的局限性。
任何人的一生都是为自己修行的一生，唯有修行，方能拯救自我。
她的经历告诉我们，爱折腾的女人，不要害怕给这个世界带来真实而热情的情感。
也许会不可避免地会受到伤害，但终究会得到生命的馈赠。
她受尽非议的经历也告诉我们：
不要期待全世界的人都喜欢你，不要相信自己可以成为一个完美的人。
享受做女人，就不会在人到中年后为了细纹而担心。
一直尽力活，就不会担心自己被众人忘记。
人生那么短，忠于自己就够了。
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李宗盛
李宗盛（JonathanLee），1958年7月19日出生于中国台湾省台北市，中国台湾歌手、音乐制作人。1980年，李宗盛进入乐坛，作为“木吉他合唱团”的成员加入宝丽金唱片公司，出品《木吉他作品全集》。1982年，正式进入唱片界，制作郑怡《小雨来的正是时候》。1985年签约于滚石唱片公司。1986年，出版首张个人专辑《生命中的精灵》。1987年，制作周华健首张个人专辑《心的方向》。1989年，为陈淑桦制作专辑《梦醒时分》，为台湾唱片业第一张销售过百万的华语专辑，也成为文化工业体制运作下日趋成熟的代表作。1990年，创作《我是一只小小鸟》。1992年，主持中广电台节目《音乐人》，为张艾嘉制作《爱的代价》，并应约为电影《霸王别姬》创作主题曲《当爱已成往事》。1993年，出版《希望》、《真心英雄》，为张信哲制作专辑《心事》。1996年，制作专辑《夜太黑》。2000年，为莫文蔚制作《十二楼的莫文蔚》专辑，获得金曲奖最佳制作人奖。2005年，担任《电影之歌》音乐总监、总制作人、词曲创作人。2011年，创作《给自己的歌》，获得金曲奖最佳年度歌曲、最佳作曲、最佳作词三项大奖。
