今天，我跟大家分享一部经典恐怖悬疑电影《恐怖游轮》，这部电影，由于前期留悬念，中间持续高能，后期持续绝望，算是一部比较无尿点和节奏空点的电影。这也是本人看过逻辑最严密的、镜头最讲究、情节最不拖沓的死循环电影，影片就是个莫比乌斯环状结构，仿佛一场无法结束的轮回。空前绝后，一类恐怖片的里程碑，再也难以出现这样的佳作。很多人认为这是一部烧脑的高智商神作，很难看懂。
影片讲述单身母亲杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到风暴，登上一艘经过的游轮后却发现这艘是1930年失踪的神秘游轮，神秘游轮里却空无一人。杰西和唐尼、格雷格、萨莉、维克多五个人在大船中游荡，杰西的话语却让格雷格感到莫名其妙。杰西说她见过自己见过这里，格雷格告诉她所有的客轮都长相类似。而突然的身影却打破了此刻的安静，维克多发现了一串地上留下的钥匙，而这串钥匙竟然来自于杰西。随后，镜子中出现电影院集合的血迹字样，第一轮回的枪杀便发生在这个血迹标注的电影院。
格雷格被枪杀、萨莉和唐尼随之遇难，黑衣人枪杀杰西，杰西疯狂地奔跑，这个黑衣人究竟是谁？惊恐的杰西逃到甲板，黑衣人来到她的身后，愤怒的杰西用斧头将黑衣人打入大海。此第一回合结束，船内传来唱片机轻柔的音乐，船外响起他们求救的声音，第二回合起。
惊恐的杰西好像已经明白了什么，她陷入了一个巨大的莫比乌斯环里，等到大家全部死亡，时间又会重演。等到几个回合下来，杰西想通过拯救众人命运的方法依然毫无作用，直到第三回合，她被另一个自己用斧头打入大海，观众哗然，那个黑衣人就是杰西自己。
单身母亲杰西带着自己的孩子一起生活，面对孩子的顽皮，她打骂孩子来获得短暂的安慰，却又懊悔自己的行为给孩子带来的创伤的影响。本以为跳脱巨轮的杰西会带着她的孩子好好生活，却不想自己又回开头，重新循环。
杰西透过玻璃看见自己正在大骂孩子，她拿起斧头，砍死了自己，带着孩子和自己的尸体驶向海港。本以为一切就此停住，却在和儿子的解释争执中，发生车祸，最终走向主体的毁灭。
电影中有很多隐喻的镜头，倒在水里的帆船象征着即将出海的帆船遇难事件、刚刚爬出沙坑的海蟹象征逃离巨轮后的新生却又免不了被浪卷回海底、帆船上的海鸥与后来杰西看见海鸥吃格雷格的尸体埋下伏笔、而巨轮的名称AEOLUS就是希腊神话中的风神埃俄罗斯，也就是西西弗斯的生父，这正好和船内那幅油画形成共识。由此可见，导演在细节方面做的努力和认真才使得《恐怖游轮》这部电影能够耐人寻味。
人就像镜子的正面和背面，有人喜欢正面，因为能看见自己；有人喜欢背面，因为可以逃避自己。也有人哪一面也不喜欢，所以他们习惯打碎镜子。
整部电影都是在轮回中，中间穿插一些细节让观众感受一下现实的矛盾点，矛盾点就是为什么要陷入轮回中不愿意放手。现实一：开始的第一句话就解释了，杰西如果做噩梦，就会想一些美好的事，她把出车祸当作噩梦，而死神的出现就是美好的事，让她有机会欺骗死神，逃离引渡者，好好下去，让一切重新开始。
现实二，她儿子是个自闭症儿童，她和丈夫分手，在餐馆做服务员，一星期只休息一天还要照顾傻儿子，总之生活很糟。现实三，他们出车祸了，就是因为一些小事，杰西总是脾气不好，开车没注意，她和儿子都死了。这几个点就是轮回告诉我们的现实的事，但影片的开始，已经是轮回的一部分了，所以没有从哪里开始，在哪里结束，就像一个时间点本来只可以发生一件事，比方在厕所放屁，但是影片的时间点发生了什么事呢，那个人正在放屁，接着又出去杀了一个人，又吃了一个苹果，打了一会地主，最后再回来放屁。难道我们要问什么时候吃的苹果吗，我会回答杀人后，那什么时候杀人呢，放屁后，什么时候放屁呢，我擦，不就在放屁呢！一直都在放屁！所以整个故事一直在运转，重复杀人，扔尸体都是在轮回的一部分，而最后的主题是放下。
放下你尘世所有的不甘，生活的琐碎，内心的愧疚，包括对美好生活的向往，因为一旦事情发生了（我指的是好的坏的事情），就要接受后果，如果你还想用欺骗等手段念念不忘，必然陷入深受其累，本电影描述的深受其累很深刻，就是让你永恒轮回地杀人，真是让人后背发凉。
所以说，最后杰西如何自我救赎，也是我们如何自我救赎，她就代表我们大多数。自我救赎的方法就是坦然接受，不做强烈的抵抗（欺骗，也是一种原罪，属于强烈的抵抗）。作为杰西，出了车祸，每个人都会有现实的不甘，对命运愤怒，对美好生活的憧憬，但车祸毕竟发生了，那一瞬间，她能做的，也是我认为我们能做的，就是放下这一切，面对伤痛，面对死亡，做他的车，驶向新生。千万不要骗死神，要不然你会很麻烦。
《恐怖游轮》是部好电影，非常非常好的电影，是不是神作我不敢说，但是至少是一部导演认认真真精心呈现给我们，值得挖掘的电影。它在我心中的地位，随着我观影量的增加已经有所下跌，但它依然是对我极其重要的一部电影。
还记得07年的时候，有部电影叫《时空罪恶》（超时空犯罪），其实跟《恐怖游轮》玩的是一个套路。这一部没有《恐怖游轮》出名，但是也算是此类型中的佳作了，思维逻辑缜密，除了主角个人不符合逻辑的当局者迷外，没有什么硬伤。但是这部《时空罪恶》在成就和口碑都不如《恐怖游轮》的原因，还是因为不如《恐怖游轮》来得聪明。
时空走形或无限轮回的片子，基本都是借着主角的一遍又一遍地穿越或重复来证明所谓的宿命论。期间利用多线程或者视觉转换来将时间轴打碎重新粘合，造出一种“我杀了我自己”的牛逼感觉。（包括让我人生第一次浑身鸡皮疙瘩的《蝴蝶效应》也是这个套路。13年的《时空恋旅人》倒是温馨了一回。）这类电影的诟病往往也很明显，大段的重复，极易出bug，并且会很难找到事件的起始原因，或者主角明明意识到死循环之后，依然用大脑袋往棺材上硬撞。（《时空罪恶》就犯了这样的毛病）最严重的，还会被人批斗为炫技，没有情怀。
《恐怖游轮》的剧情逻辑确实是基于“循环”的，但并不是首尾相连的那种循环。问题的关键在于，“循环”的开始，不是Jess登上游艇，而是Jess在游艇上从梦中醒来，这一点很重要。
也有人说故事讲的是一个亡灵试图在死神面前做无谓的挣扎，深陷于由自己的意念营造出来的炼狱里受苦。
还有人说这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。
更有人说，这个完美主义情结的导演竟然想告诉我们有些事情，你无论如何做都不会完美，女主总想改变事件的发生，总是失败。这样是不是有点矛盾和自嘲呢？
但是，导演什么都没有说。
