除了《你好，李焕英》之外，各大春节档都离不开“宇宙”一词。
尽管大家都没有事先声明，但《唐人街探案3》主打的“唐探宇宙”，《刺杀小说家》片尾彩蛋的“小说家宇宙”，《新神榜：哪吒》打造的“新宇宙”，《侍神令》和游戏联动的“阴阳师宇宙”，以及本身就是方特“宇宙”出身的《熊出没·狂野大陆》给今年的春节档定下了“全员宇宙”的基调。
其实，纵观国内外影视市场，我们会发现“影视宇宙”依然有愈演愈烈之势。
随着像《曼达洛人》《旺达幻视》《唐人街探案》网剧等线上内容的制作与播出，可以看出各大片方不仅针对大银幕积极创作内容宇宙，在流媒体和网站上也布下了“天罗地网”
那么今天，小万就和大家聊聊“影视宇宙”这个文化现象，看看它能带给我们怎样的启示。
在聊之前，小万想先科普一下，到底什么才算是“宇宙”？
所谓的“影视宇宙”其实就是“多个系列影视作品共享同一个世界观”的整合说法。
一般来说，要组成一个“影视宇宙”至少需要2部或2部以上的系列作品，并且需要系列之间有实质性的互动与关联。
相比于系列只需要注意前作与续作之间的关系，“影视宇宙”则要注重多个系列之间的联动与设定，因此，宇宙的建立难度要远远大于一个系列。
唐人街探案系列从立项之初就是以“影视宇宙”为目标
虽然搭建“影视宇宙”困难重重，但各大影视公司依旧愿意“放手一搏”
这是因为只要品牌影响力一旦确立，那么往后该“影视宇宙”旗下所有的作品都能享受到品牌带来的“红利”在商业和创作上也能愈发得心应手。
而在搭建宇宙方面，迪士尼无疑走在了世界的前列。
众所周知，2008年由迪士尼出品的《钢铁侠》开启了漫威宇宙的序幕。
自此之后，好莱坞的厂商纷纷也建立起属于自己的宇宙，有的是将自己旗下大热的系列往宇宙方面扩展，有的则是吸取漫威的经验，创立自己的“美漫”宇宙。
在疫情当下的市场，更是直接催化了影视宇宙将主阵地从大银幕搬到了流媒体。
作为内容霸主，迪士尼在面对突如其来的变化显然更加从容。
星球大战的衍生剧曼达洛人口碑收视双丰收，为星战系列在流媒体上拓展开了个好头。
而时隔18个月与观众再见面的漫威新作《旺达幻视》不仅热度再创新高，还在开播首日便为流媒体平台Disney+拉新60万观众。
在今年，漫威有包括《旺达幻视》《猎鹰与冬兵》《洛基》在内的5部衍生剧上线流媒体，还有《黑寡妇》《永恒族》等院线大片也将重磅回归，完美延续漫威宇宙。
虽然迪士尼的内容布局并非为应对疫情而生，但在2020年，影院未能满足的受众需求被成功转移到衍生剧上，再一步印证“影视宇宙”放之四海而皆准的魅力。
我们把视线再转回国内。
除了春节档几乎全员“宇宙”化之外，在各大平台，我们也能看到不少电视剧之间的巧妙联动。
在去年大热的“迷雾剧场”中，观众不断地在《隐秘的角落》《沉默的真相》里与“严良”相遇，并主动联想到2017年《无证之罪》里，一个也叫“严良”的警察。
而这三部作品均改编自小说家紫金陈，创作者通过三个不同故事、不同时空、不同身份的严良，勾勒出了一个微妙的“紫金陈小说宇宙”。
而当三十而已的3位女主出现在二十不惑的校园里时，原本只能在欧美衍生剧里出现的巧妙串场，如今在国产剧里也悄无声息的出现了。
尽管电视剧的出品方只把女性三部曲（《二十不惑》《三十而已》《四十正好》和“小”字三部曲（《小别离》《小欢喜》《小舍得》叫做“系列化”
但在不久的将来，如此惊喜的客串，相信还会出现在电视剧里相同的“平行宇宙”里。
这些新故事可以跳脱出原有的因果关系，用类似“补完”的方式展开。
唐人街探案网剧在贯串三部时间线的同时，又丰富了“唐探宇宙”的世界观，可谓一举多得。
然而“影视宇宙”虽好，但优秀的内容才是观众们最关心的事情。就像今年春节档，“宇宙”派虽多，但情感更真挚的作品《你好，李焕英》却能突出重围占据一席之地，由此看出“宇宙”化也并非是影视发展的唯一答案。
“影视宇宙”的搭建也绝非易事，它自带的复杂叙事和与观众强行关联的属性，不仅要求内容创作者拥有足够的才华和雄心，也需要庞大的资本与观众的耐心。
“漫威宇宙”从构想到真正风靡全球用了整整十年，而我们国内各大的“影视宇宙”都还有很长的路要走。
本文相关词条概念解析：
宇宙
宇宙是万物的总称，是时间和空间的统一。“宇宙”三要素为时间、空间、质量。时空质的依存关系确立了事物的演化秩序。宇宙是物质世界，不依赖于人的意志而客观存在，并处于不断运动和发展中，在时间上没有开始没有结束，在空间上没有边界没有尽头。宇宙是多样又统一的；多样在物质表现状态的多样性；统一在于其物质性。宇宙是由空间、时间、物质和能量，所构成的统一体。宇宙定义把东、西方两个定义合璧了，明确表达出了全人类的宇宙观。现代科学研究所说的在大爆炸中产生的宇宙只是“本宇宙”。
